１５シリーズの回路の性能を突き詰めた

……今回は、マランツのスーパーオーディオＣＤプレーヤーとプリ・メインアンプの
ＰＭ−１３Ｓ１を取り上げました。
　マランツには１１シリーズと１５シリーズもあり、まず１１シリーズを登場させ、
次に１５シリーズを発売。今回の１３シリーズが最後になりました。まず、この経緯
について教えて下さい。

尾形　意図的に１３シリーズを最後に出したわけではありません。前世代のラインナ
　　　ップであった１４シリーズの後継機が１１シリーズ、１７シリーズの後継機と
　　　して１５シリーズの企画がスタートしたのですが、その１１シリーズ、１５シ
　　　リーズは、デザインを全くのブランニューにしたいという背景がありまして、
　　　また内部のレイアウトから回路にいたるまですべてを一新させました。
　　　そのため、１１シリーズは３０万円台中ごろと、前世代の１４シリーズの２０
　　　万円台の価格からワンランク上がってしまいました。
　　　１５シリーズと１１シリーズの間は定価で２０万円の価格差があります。
　　　しばらくそのまま推移していたんですけども、お客様のニーズからしても３０
　　　万円を超えるとギャップが感じられたのだと思います。
　　　営業サイドからも２０万円台で買えるものをという声がありましたので、ライ
　　　ンアップを見直して生まれたのがＳＡ−１３Ｓ１とＰＭ−１３Ｓ１です。
　　　当初から１１、１３、１５というラインアップを構築しようという計画ではな
　　　かったのです。

……１５シリーズが誕生してから新たに実現可能になった技術、使えるようになった
デバイスやパーツとかも多いのでしょうしね。

尾形　そうですね。それには昨年発売したマランツのフラグシップとなるスーパー
　　　オーディオＣＤプレーヤーのＳＡ−７Ｓ１と、セパレートアンプのＳＣ−７
　　　Ｓ２，ＭＡ−９Ｓ２の開発が大きく影響しています。
　　　マランツの今後の音の方向性を模索し、その結論として昨年発売したわけで、
　　　その時に得られたノウハウや新しい部品とかを１３シリーズに盛り込むことが
　　　出来ました。
　　　ノウハウの蓄積は一朝一夕にはできませんので、もし、１１、１３、１５とい
　　　うラインアップを当初から企画して順に発売したとしたら、今回発売した１３
　　　シリーズとは違ったものになったと考えられますね。

上級機ＳＡ−１１Ｓ１を上回るメカと電源を採用する

……では、いま、お話にあった部分を中心に伺っていきたいと思います。まず、
スーパーオーディオＣＤプレーヤーのＳＡ−１３Ｓ１からお願いします。

中山　ＳＡ−１３Ｓ１は、回路図上はＳＡ−１５Ｓ１と同じですが、音のつくり
　　　込みに関してはＳＡ−７Ｓ１の流れを汲んでいますので、音質的にはＳＡ
　　　−１５Ｓ１とは別のものができたと思っています。

尾形　ＳＡ−７Ｓ１の流れからの強化ポイントには、まずメカがあります。
　　　ＳＡ−７Ｓ１ではメカを新規設計して音質的な効果がかなり大きかっ
　　　たからです。次に電源まわりの強化があります。
　　　これがＳＡ−１３Ｓ１の開発コンセプトになっています。

中山　ＳＡ−１３Ｓ１のメカはスタビライザーが装着されているＳＡ−１１Ｓ１の
　　　メカをベースにし、そのメカの剛性をさらに上げました。
　　　メカが載っているブラケットの厚みを２倍にして、ディスクの回転に対する
　　　揺れの抑制をさせています。

……このブラケットの素材には何を使っているんですか？

中山　銅メッキの鋼板です。曲げも入れているので、平板よりもさらに剛性が
　　　上がっています。

……このブラケットとシャーシの固定はリジッドですか？

中山　そうです。メカとはネジで片側５ケ所を留めています。シャーシとは別の
　　　ネジで共締めもしています。

……ブラケットのところで銅メッキのお話が出ましたけれども、ＳＡ−１３Ｓ１は
シャーシにも使ってますね。

中山　そうです。リアパネルも含めて鋼板は銅メッキで統一しました。

……ＳＡ−１５Ｓ１でやりたっかたけどできなかったことの一つですか？

中山　はい。その一つです。

……それでは、２つめのポイント。電源部について教えて下さい。

中山　１５Ｓ１の電源トランスはＥＩコアのトランスでしたが、１３Ｓ１では
　　　トロイダルコアのトランスを銅メッキのケースに入れて充填剤で固めた
　　　ものを採用しました。
　　　実はこのトランスはＳＡ−１１Ｓ１のトランスよりも一回り大きいです。
　　　容量はＳＡ−１５Ｓ１の２倍の８０ＶＡあります。

……上位機のＳＡ−１１Ｓ１のトランスよりもさらに大きいトランスの採用には、
どのような背景があるのですか？

中山　ＳＡ−７Ｓ１の時にトランスの検討をしたのですが、トランスの容量による
　　　音質傾向の変化が身に染みてわかったからです。
　　　このトランスの中には珪素鋼板とかも入っていますが、いろいろと試作をして、
　　　このセットに合うトランスを探しました。
　　　その辺の音質のつくり込みは時間的な余裕があったので、かなり細かいところ
　　　まで行っています。
　　　そしてこのトランスはシャーシとの間に１０ミリのアルミベースを敷いて固定
　　　しています。シャーシから浮かせることによって漏洩磁束と磁性体からの影響
　　　を最小限にとどめることができるからです。

……Ｄ／Ａコンバーターには何を使っているのですか？

中山　シーラス・ロジックのＣＳ４３９７です。これはＳＡ−１４から使っている
　　　マランツでは定番のＤＡＣです。
　　　シーラス・ロジックの特徴である、おおらかさというか、そういう音を基準
　　　につくり込みをしました。

……同じＤ／Ａコンバーターを使い続ける理由は、やはり音ですか？

中山　そうですね。シーラス・ロジックのＣＳ４３９７というＤＡＣは信頼性も
　　　高いですし、マランツの音に合うものの一つと思っています。

澤田　ＣＳ４３９７というＤＡＣデバイスは、マランツがフィリップスの子会社で
　　　あった時に、シーラス・ロジックがフィリップスと共同で開発を進めたＤＡ
　　　Ｃで、我々も音質評価に加わったりして、生い立ちから関係の深いデバイス
　　　なんです。
　　　シーラスにはＣＳ４３９８という上位バージョンがあり、スペックはこちら
　　　の方が良いのですが、パッケージは４３９７の方が大きく、オーディオは不
　　　思議なもので、パッケージの大きなものはそれなりの音の魅力がありまして、
　　　いわゆるアナログチックな表現は４３９７の方が勝っていると感じています。

フラッグシップで新採用のパーツを搭載

……使用されているパーツについて教えていただけますか？

中山　電源部分から言いますと、整流に使っているショットキー・ダイオードを音
　　　のバランスを考えてアナログとメカの電源のみ変更しました。

……変更した部品の音の特徴は、どんな感じですか？

中山　パワー感というか、切れというか、それらが増したような感じです。
　　　それからミュートのリレーも変更しています。驚いたのですが、音の出ない
　　　時に動作するリレーなのに、替えてみると音が変りました。
　　　それから、アナログ回路の位相補償のコンデンサーに昨年のセパレートアン
　　　プで初めて採用した「スターキャップ」を使っています。

……ブルーの外装が特徴的なフィルムコンデンサーですね。

中山　はい。これはセパレートアンプの開発があったので１３Ｓ１に採用できたも
　　　のの１つですね。ＤＡＣ用電源のブロックコンデンサーにはＳＡ−７Ｓ１で
　　　開発したものを使っています。

……まったく同じですか？

ヘッドフォン端子の音質にもこだわる

中山　はい。そして部品ではないのですが、ヘッドフォン回路の音質をチューニング
　　　し直しました。
　　　ＳＡ−１５Ｓ１のヘッドフォン回路の音質は、お客様から好評を頂いておりま
　　　したので、それ以上のものをつくろうと思いました。
　　　回路は同じですが、コンデンサー等に高音質パーツを投入し、音を聴きながら
　　　ワイヤーの振り分けなども行いました。

……振り分けですか？

中山　ヘッドフォンのアナログ回路と電源関係、あとミュート信号が、ワイヤーで
　　　ヘッドフォンのアンプ基盤に行っているんですが、これをより分けたのです。
　　　しかもフェライトコアに別々に巻いています。これで音が驚くほど変わり、
　　　よりクリアな音になりました。

澤田　まあそれもありますが、ヘッドフォン端子の音質を上げる確実な方法は、当り
　　　前のことですが、まず本体の音質を良くすることです。

……では、澤田さん。その本体の音ですが、開発過程でＳＡ−１５Ｓ１からどのよう
　　に変わったとお感じになりましたか？

澤田　シャーシやメカのブラケットをしっかりさせるとピラミッド型の安定したバラ
　　　ンスの音になります。
　　　そして、シャーシに銅メッキをかければ聴感上のノイズフロアは下がりますの
　　　で、情報量は増えるのにむしろ落ち着いた感じの音になります。
　　　それからトランスの容量が上がりますと押しの強いはっきりした音になります。
　　　大きなところではこのような性格がありますが、その後で細かく音に関わって
　　　くるパートがありますので、そういったもので全体の調整をしています。
　　　ただ、どれが絶対的にいいというわけではなくて、試聴しながら選択します。
　　　例えば青いフィルムコンデンサーの採用数はコストの関係だけではなくて、全
　　　部に使うと音が青くなり過ぎますので、効果的に全体のバランスがとれるとこ
　　　ろを採った結果です。

中山　使えるところ全部に試してみたんですよ。

１１、１５に無いアルミ製トップカバー

澤田　そして、音質的にはもう１つ非常に大きなファクターがありまして……。

……トップカバーですか？

澤田　はい。１１Ｓ１と１５Ｓ１は鋼板だったものをアルミ製に変えました。

……１５Ｓ１と外観上の大きな違いになっていますね。

尾形　そうですね。逆に言うと前から見た１５Ｓ１との違いはトップカバーのみなん
　　　です。後ろから見ると、１３Ｓ１は銅メッキの鋼板になっているのでわかりや
　　　すいんですけど。

澤田　実は１１Ｓ１と１５Ｓ１の音質検討でもアルミ・トップカバーを試していたの
　　　です。鋼板とはノイズの伝わり方が変わるので、非磁性体であるアルミに優位
　　　性があることはわかっていたんです。
　　　最終的には１３Ｓ１では５ミリ厚となったことで強度も上がってトップカバー
　　　のマイナス要因が少なくなり、音質的には大きなファクターになっていると思
　　　います。

……そうでしょうね。デザイン的にも最前部がスラントした仕上げで、高級感にもつ
ながっていますね。

澤田　実は、マランツの歴史の中で１３番をつけたオーディオモデルというのはない
　　　んですよ。その理由は想像出来ると思います。キリスト教圏で１３番というの
　　　は……。

……その数字を嫌いますからね。

澤田　日本専用モデルゆえの番号です。

……この１３シリーズは日本専用モデルだったんですね。

澤田　もちろん海外にも提案したのですけれども種々の事情がありましてヨーロッパ
　　　では１５と１１の２ラインで継続していくということになりました。

山之内正の使用レポート
新しいノウハウをふんだんに盛り込んだ成果がうかがわれ
好感を持った。

　ＳＡ−１３Ｓ１とＰＭ−１３Ｓ１はマランツのオーディオコンポーネントの中核を
なす重要な製品とみなすことができる。
　外観上は一部の外装以外に姉妹機種と大きな違いはないが、開発時期が新しいので、
中身には新しいノウハウがふんだんに盛り込まれているのはいうまでもない。しかも
両機種の開発過程でセパレートアンプやフラッグシップ・スーパーオーディオＣＤプ
レーヤーが登場しているので、上位機種と共通する技術やパーツも採用されている。
　外観の違いは少ないと書いたが、実際に姉妹機と見比べてみると厚みのあるトップ
パネルがもたらす印象の違いは大きい。グレードの差をはっきりと実感させる高級感
があり、銅メッキシャーシ特有の質感とともに、存在を強く主張する。
　左右シンメトリカルのデザインがすっかり目になじんだこともあり、落ち着いた印
象を与えてくれる。

Ｄレンジに限界を感じさせないＳＡ−１３Ｓ１

　ＳＡ−１３Ｓ１の再生音を聴いて最初に浮かんだ言葉は「ゆとり」である。
　ダイナミックレンジは弱音とフォルテとともに限界を感じさせず、それに加えて空
間スケールのゆとりを確認することができた。
　ＳＡ−１５Ｓ１も伸びのある見通しの良い音場空間を再現するプレーヤーだが、本
機はそれに加えてスケールの大きさがあり、マーラーの「復活」ではステージ後方の
奥行きまで見えてくるような遠近感がある。電源トランスの容量を思い切って増やし
たことや、トップカバーを含む匡体の随所に非磁性体のアルミと銅メッキシャーシを
配したことが功を奏したのだろう。
「メサイヤ」は合唱の響きに厚みがあり、通奏低音にはいい意味で芯の太さがある。
ジャズ・ボーカルもウッド・ベースに力感があって、生々しさの表現も得意とするこ
とがわかる。いずれのソースでも、声の太さや、重さのある弦が振動しているという
事実に気付かせてくれる実体感のある低音が鳴っている。

ステレオサウンド誌の記事より　↓↓↓